如何评价电视剧《欢颜》里的配乐？

作者本不应该回答关于自己作品“如何评价”的问题。创作的事情是作者的，评价的事情观众的。但毕竟在《欢颜》的音乐创作上花了很多心思。在看到这个问题也忍不住要来分享一些创作思路。当然我也会尽量避免价值判断，只讲一点创作思路，以免显得太过自卖自夸了。

最近国产剧的水准是越来越高，佳作频出。很多创作者在谈到剧集创作的时候，都会称 “用了电影的标准”。当然究竟什么是“电影标准”则各有各的解读。对于此，我的解读是这样的：

电影音乐的最大特点，在于音乐和影片有着共同的呼吸。

这种呼吸体现在音乐和影片的高度配合。可以是风格上（比如营造一种年代感和一些西部片的空气。）也可以体现在和角色命运一致的情绪起伏，节奏缓急，色彩浓淡。也可以体现在和情节内容对置，充当画面的延伸。还可以体现在使用节制的素材为整片提供统一连贯的听觉框架。

宏观方面，给全片一个音乐符号并不断变化重复。勋伯格说，音乐是重复的艺术。这种重复体现在乐句的主要音形，旋律的摸进，更体现在主题的重复。不重复的音乐是无法被记住的，然而，一成不变的重复又会让人厌烦。因而主题和变奏的技法成了影视音乐作曲家的好朋友。这就好像重要的事情说三遍，变着花样地说。既能强调又不显啰嗦。

这一主题和各种变奏形式贯穿于《欢颜》的各段音乐中。时而是管乐，时而是弦乐，时而是钢琴。

一首应用《欢颜》主题的乐曲：刘韬《俞亦秀的正义》 c6.y.qq.com/base/fcgi-b @QQ音乐

细节方面，和情感起伏严丝合缝地同步。有的人把电影音乐写作被称之为“对点写作”。这样讲有一定的道理。这里的点可以是剪切点，动作节点，或者一个空镜，一句台词，一个眼神……当然，不可能每个剪切点，每个动作，每个空镜，每个台词，每个眼神都串到音乐里——即便《猫和老鼠》的音乐也无法做到——因此对于需要强调的点的选择就变得至关重要。记得Jack Smalley老先生在电影音乐写作课上总结道：注意影片中标志性的，改变故事走向的永恒时刻（Unchangeable Moments）。抓住这些点，把音乐最重要的转折安排到那里，就抓住了这个戏音乐写作的精髓。

火车上老孙的“帽子突袭”；俞亦秀愤起点燃房契；大声喊出的“Far Away”；面对落花俞舟黯然离开时高举右手的背影……都是这样的能够长久地印在观众脑海中的永恒时刻。音乐中的旋律、音色、和声、节奏都成为了刻画这些时刻的手法。当然，多数首乐曲都是这些要素的结合，只是略有偏重。

用旋律讲故事：俞亦秀

刘韬《Far Away》 c6.y.qq.com/base/fcgi-b @QQ音乐

上下翻飞的旋律建立在几乎静止的和弦上。似乎是渴望自由的内心试图挣脱­­­禁锢。

用音色讲故事：七爷

刘韬《七爷》 c6.y.qq.com/base/fcgi-b @QQ音乐

咆哮的失真吉他尤其适合七爷那股狠劲儿。七爷的主题甚至没有旋律，就是那一个音色。辅以吱哇乱叫的电子音色。

用和声讲故事：俞舟的爱情

刘韬《落花赌约》 c6.y.qq.com/base/fcgi-b @QQ音乐

面对落花，俞舟的内心是波澜起伏的。钢琴和弦乐的配合是描写细腻感情极佳的选择。相对其他乐曲有着更富有变化的和声和流动的内声部。使用了色彩性的离调，平行大小调和弦的借用以及对位手法。

用节奏讲故事：片头

刘韬《序章》 c6.y.qq.com/base/fcgi-b @QQ音乐

片头用强烈的节奏营造一种激动人心的氛围。除去大提琴一句旋律和结尾的失真吉他，其余都是节奏乐器。甚至大提琴在奏完旋律后也用强烈的分解和弦，加入了强烈节奏塑造的行列：

这种对点写作的关键在于一个“不经意”。即最佳的状态要达到这种效果：一段音乐逻辑自洽且完整。即脱离了画面，是独立有意义的音乐。而一旦把这段音乐放进了画面中，其中的起承转合，关键的变化点，就这么正好地和画面完全一致。就是这么巧。尽管的确是设计出来的，但是一旦让人听出了刻意感，像贴声音动效一般写成了支离破碎的音乐，脱离画面就是一堆不知所云的音符，则不免落得下成。

从另一个角度来讲，好的影片也是具有音乐性的。宏观的叙事框架是如此，微观到每一场的剪辑亦是如此。因为影视和音乐都是时间轴上的艺术，遵循的都是同样的人类情感规律。一场戏的情绪积淀，转折，爆发和收束若都有着音乐般的节奏，就会让人看的很舒服。在为这样的戏写音乐的时候也会如鱼儿在水中畅游般舒适。《欢颜》就是一个让人畅游的片子。我在对着画面进行试验性的即兴演奏的时候，经常有这样的体验：每每感到音乐该有变化的时候，画面也恰好有了相应变化。甚至仿佛不是我在对着画面写作音乐，而是画面在配合音乐进行现场表演一般。其中乐趣不可言喻。

感谢徐兵导演、于飞制作人和所有参与到《欢颜》的工作人员让我能有这种畅游体验。

来源：知乎 www.zhihu.com

作者：宇文硕

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